有关「叶问」的电影电视剧已经拍有十几部，目前尚未上映的有两部：一部是赵文浩、李浩轩、牟凤彬、张磊、曹操主演的《少年叶问之惊天危机》，另一部谢苗主演的《叶问之宗师觉醒》。

当年，黄百鸣和王家卫为了拍《叶问》而争论起来，但很快就平息下来了，因为叶伟信执导的《叶问》已经排期上映。

这部电影不再谈论宿命，也不再拍天马行空的漫画世界，而是拍人物传记，当中包含了强烈的民族意识，也有叶伟信一贯的幽默和亲情。

甄子丹主演的电影，当然少不了动作场面，一幕接一幕劲度十足的武打戏拍得非常刺激，特别是大挫日本人那一幕更令中国人热血沸腾。

叶问（甄子丹饰）是佛山的咏春高手，一直低调行事，与家人生活在大屋之中，以武会友，甚受佛山人民爱戴，每天生活相当惬意。

日军侵华后，叶问一家四处逃亡，过着艰苦的日子，不问世事。可是，他为替好友报仇，却引起了日军将领三蒲（池内博之饰）的注意，要他教军队功夫，叶问宁死不屈，还被逼要跟三蒲进行比试……

虽然这是以大师叶问的一生作为故事，但有甄子丹的电影，当然以动作戏为主，整部电影充满了连场动作激斗，打得精彩华丽。

甄子丹不是动作指导，少了《杀破狼》那类花式比武，也没了《导火线》的个人比试，在洪金宝的武术指导下，《叶问》的比试多了武艺切磋，当中最好看的是跟樊少皇两战的场面，特别是比棍那一幕。

动作场面以咏春作为电影的主要招式，打起来富有美感，以柔制刚﹑以守为攻，气定神闲之间，把对手打得落花流水，更符合主角爱好和平﹑不问世事的性格。

而日军来袭时，叶问以咏春拳打败日本人，在柔韧中却多了一份狠劲，连挫十位日本战士令观众拍手叫好，击败日军将领也令国人热血沸腾。

在动作指导上，把咏春的刚柔拍得层次分明，不但配合了角色性格，也顺应着剧情发展，招式和力度都转变了，甚至放诸了一份情在动作设计上，民族意识十分强烈。

在剧情上，甄子丹的表演有了很大突破，虽然他的演技仍有很多改善的空间，但在这部电影中他的表现可以说是很好的了。

他演的角色，没有《导火线》那种炫动作的味道，反而把叶问顾家﹑爱和平的性格演绎出来。

电影的前半部是描写叶问在佛山的生活，在叶伟信的执导下，充满了导演一贯的幽默和不经意的亲情戏份。

电影开头的一场吃饭戏和儿子踩单车传话的场面，就拍得很可爱。到了中段，剧情急转，叶问一家也艰难起来，在拍叶问夫妇如何互相扶持，那些情节、画面令人感动。

电影不断以一个红薯，代表了他们一家的浓厚感情，设计简单却令人难忘。同时，电影也侧写了中国人的惨痛岁月，不但正面描写了日军的暴行，更描绘了中国人缺乏尊严的日子。

电影在刻画中国人如何屈辱求存上，很能挑动观众情绪，以至叶问两场连连挫败日本军，令观众拍手叫好。

假如作为一部「国民教育」的电影，它通过刻画当时社会的惨状，引发国人的共鸣，肯定比张卫健、谢苗、于荣光主演的《夺标》那些滥情手法，显得更有技巧。

相信大部分观众看至后面时，都有一股热血涌上心头，叶问连番出拳，把日本将军打得全无还击之力，为国民出了一口气，就像他徒弟李小龙在电影《精武门》中，把牌踢烂一幕互相呼应。

当然，在甄子丹的连番「攻势」下，动作场面自然相对较多，剧情方面也确实有改善空间，特别是樊少皇演的那一段戏，我觉得可以多拍一点。

在和平与战争之间，剧情转折也略嫌突兀，结局用较多的字幕交代剧情，也有草草收场之感。

如果这些地方处理得好一点，相信电影有望成为经典之作。

正如前文所说，甄子丹在电影中的表现相当不错，但可以改进的空间仍有很多。

在电影前段，调子是轻松的，但甄子丹似乎不够放得开，演技仍显得生硬，就像预告片中的那一句「自我介绍」：「叶问，咏春」，说得十分生硬。幸好，在电影的后面，在拍他对家人的关爱之情时，感情总算是自然流露了。

电影中另一个较为出彩的角色是樊少皇。他在和余文乐、曾志伟一起主演的电影《青苔》时，已有精彩表现；他在这部电影中的戏份不多，却演活了土匪那份目中无人的霸气。

饰演叶问妻子的熊黛林，初登银幕，演技仍显得稚嫩，还嫌她常常只懂睁大双眼，但作为一个新人，能把握好感情戏也属难能可贵了。

饰演三蒲手下的那位日本演员涩谷天马也值得一提，那副「萝卜头」的模样极度讨厌，绝对能令观众看得咬牙切齿。

这部电影绝对值得观看，就像李连杰、元彪、关之琳、张学友、郑则仕主演的《黄飞鸿》和李连杰、董勇、孙俪主演的《霍元甲》一样，并非一味死打烂打，而是很有深度的作品。

《叶问》可以说是一部相当出色的功夫电影，在动作场面好看之余，成功把功夫和家国情怀互相结合，不但不老套，还让人看得热血沸腾。

不过，令我感到奇怪且意外的是，当年这部电影居然在日本很受欢迎。此前，我曾担心这部电影难以打入日本市场，毕竟它正面、强烈地批判了日军侵华行径，把日本人损得一文不值。

最后问一下，你观看这部电影时是不是有一种热血沸腾的感觉？