《黑豹》在这届奥斯卡上收获七个提名，收获其中三个奖项。

虽然这事过去一阵子了，可每每提起，杀姐还是得缓个神。

但瓦坎达的退休职工可不这么想。这不，他又在一部美国爆款电影里，拎起剪刀再就业——

《我们》

这一次白猿氏族的山大王姆巴库，化身为一名油腻的美国中产。

还有一位，那就是黑豹的老相好娜奇雅，

这次她放下了独立自主的女权大旗，给姆巴库做起了家庭主妇。

以往，大家会把上世纪60年代后的美国黑帮片，称为“黑色电影”。

而事实上，这两年北美高票房、高口碑的主流电影，才真正是黑色的。

上图依次为：《月光男孩》《逃出绝命镇》《黑色党徒》

此前，大票影迷对《我们》的都满怀期待。

首先，它是《逃出绝命镇》导演乔丹·皮尔自编自导的第二部长片，同样也是恐怖类型，可谓基因优良。

让我突然有种，《中邪》复活了的错觉。

然而，几天之后，随着观影的人数增加，豆瓣评分一路下跌，一度靠近及格线。

这是一种什么节奏？

今天，杀姐就来盘盘它。

电影《我们》和《逃出绝命镇》一样，没有打磨得相对工整的剧本，矛盾冲突的构建也比较简单。

就像《逃出绝命镇》中黑人小伙见白人丈母娘，险些被换脑一样。

《我们》也是从普通的中产家庭切入，用影子人取代真身的神展开，一步步制造奇观。

但不同的是：

《逃出绝命镇》有关种族矛盾的寓意，非常简单直接；

《我们》所暗含的隐喻和讽刺，却十分复杂。

英文片名“US”，除了可以译为“我们”，也可以理解为“UnitedStates”（美国）的缩写。

一会儿是《圣经》耶利米书的提示纸板，

一会儿又是隧道、兔子、地下世界、红衣等等，乍一看挺有符号意味的。

可是，

我也就是想找部恐怖电影下下饭，弄这么硬核有必要嘛？！

不仅如此，片中地下世界的设定，更是极其不尊重观众们的智商：

小女孩如何跑上逆向的扶梯；

地下人，如何解决吃喝拉撒；

地下人的红衣服和剪刀是谁提供的；

小男孩为什么能突然开始控制影子人……

单就这些BUG，估计都能实力刚一波国产恐怖片。

即使这样《我们》还能在北美叫好又叫座，这是为什么呢？

出面狂喷、吐槽的人，大抵都是对美国那段历史和文化不够了解。

1986年，美国著名的音乐创作人昆西·琼斯发起了一次名为“USAforAfrica”的公益活动。

同年，昆西·琼斯还找到迈克尔·杰克逊，召集了45位当红歌星，为援助非洲录制歌曲。

本来活动目标是筹款0.5-1亿美元，结果，最后实际捐给慈善机构的，只有1500万。

也就是说昆西·琼斯搞慈善活动，忙活了一大顿，到头来底层的生活反而更艰难了。

至于引用《圣经》的典故。

原文是这么写的——

所以耶和华这样说：“我必使灾祸临到他们，是他们不能逃脱的。他们必向我哀求，我却不听。”

这里，先知耶利米是在用耶和华的话，警告崇拜假神的国家。

放在影片里，无非是想讽刺只会吹牛摆阔，并且对政治漠不关心的美国中产阶层。

有关地下世界的解读，就更有趣了。

要知道，影片开头字幕提到的地下隧道，现实中通常是用来偷渡的。

图为新闻报道中，位于加州住宅内的隧道，足有四个足球场那么长。这是自2006年以来美国当局在加利福尼亚州与墨西哥边境发现的第12个已完成的秘密通道。

而故事开始的1986年，刚好是美国宣布大赦非法移民的年份。

再加上影片中故事的发生地加州，又刚好与墨西哥接壤。

这样一看，地下人代指非法移民的意图，就更加明显了。

这之后，因为非法移民合法化，美国的移民数量骤增。

偷渡的方法精彩得像是段子。

也就出现了“地下人，想要代替地上人”的情况。

看到这，你应该就能明白，为什么这部电影在北美被狂吹，我们看了却只想呵呵了吧。

不过，杀姐觉得，导演乔丹·皮尔的表达，应该不止对非法移民史的暗喻和演绎。

他在女主身上设计的一处反转，其实就是想说明：

美国的中产都是弱智，如果给其他人这样优厚的生存条件，她能比美国佬机智勇敢多了！

必须承认，这部电影在故事逻辑上的漏洞实在太多了。

即便导演表达的方式很新奇，但剧情上的BUG，绝对影响了观影时的代入感。

当然，这里也不排除，有些漏洞本身也在隐喻范围内。（我是不是解读魔怔了）

看完杀姐的这些拓展和解读，相信你在观看这部电影时，一定会有更直观具体的理解。

也许，你过会儿看完《我们》依然不会害怕，反倒被里面的梗逗笑了，觉得它是部喜剧片。

可美国人刷过《我们》，即使过程中欢声笑语，走出影院，却多半会不寒而栗。

优秀的恐怖电影永远不会局限在，用一惊一乍来吓唬你。

因为最令人害怕的，是它们——

背后的真实事件。