荀慧生谈到了他对第一次合作的马连良的印象：胸怀大志，不计较小事。图片素材来源于网络。入侵和抹杀。

我和马连良先生的合作是同台的。当时，马先生刚毕业没多久，就去福建参加了叔叔的戏班演戏，又到上海闯码头。

荀慧生

马连良

记得他搭台的时候，因为是新人，剧场导演对他有些担心。他说他怕喊不出声来，所以不愿意把马先生带上台。大声，大声。

我向他解释了。那时我在上海站稳了脚跟，很受观众欢迎，就去找舞台经理沈少安说：“你别着急，我看马老板的戏很好，再唱两场。我知道，我当时在上海很受欢迎，他们不想驳我的脸。

我们一起演了一场戏，他的第一场性爱戏是《黄金台》，以后所有的《打渔杀家》《珠帘寨》《南天门》《贩马记》和其他戏都是他唱的，反响非常热烈。

其实，连良就像贾洪林一样，语气低沉，却能掩其笨拙，显其聪明才智。善唱戏，朗诵多，善于创作。他还创造了许多优美的歌声。

通过和马连良这段时间的合作，我发现他未来一定会有很大的提升。

就说有一次我和高庆奎去盛宣怀家唱歌，同时还要赶回易台唱大轴。当时，马先生供不应求，经济困难，衣冠不整。演唱《珠帘寨》的那天，他找人借衣服给他。

唱笑话的孟鸿茂，可能是孟小东的舅舅。表面上同意，而且很热情，但实际上，他内心无法与马连良相处，无法敞开心扉，读懂他的笑话。用剧团的话说，就是“戏邪毁人”的片场。

到了演出时间，他借给马先生一双猪八戒演出时穿的靴子《盗魂灵》。这是一双特制的猪头靴，每只都有两个大耳朵。连良是回教徒，与教派隔绝。一双这样的靴子，笑话就开得太过分了。

如果你想留下别人，车子会翻车。但连良却丝毫没有生气的迹象，事情也就这样结束了。他的修为还真是不小。

从这件事中，我看出心胸大的人是不计较小事的。古语有云：“君子大度”。也就是胸怀大志，不顾小事。

《盗宗卷》

时至今日，连良的艺术在徐生界占有举足轻重的地位，这也与他在艺术上的坦荡与努力有关。

他和我合作的第一部戏是《贩马记》，又叫《三拉》，又叫《奇双会》，连良演李七。这首曲子中的“Tilsynskomiteen”、“Skriveeklæring”和“Sanla”都是唱吹曲调。我加了首尾，改编首尾唱二黄。

说实话，连良的李七很厉害。他在狱中边唱边哭，脸上、身上的情绪，都能让人落泪。作为配角，连良演得认真又精彩，真是个好演员。

演出结束后，一位上海朋友对我说：“马连良的李琦对你的演出给予了很高的评价《贩马记》”。所以我很感谢连良。

后来又在青衣合作了《审头刺汤》《武家坡》《汾河湾》《梅龙镇》等老戏骨。

我们越来越无声地播放这些场景。比如《汾河湾》进炉后，薛仁贵发现了男方的鞋子，认为他的妻子不忠，持剑刺向他。刘迎春见是儿子的鞋，便与丈夫和好。说到穿鞋的人，“晚上陪他睡。”读完“和他”我停顿了一下。我用眼睛看着老同学。这时，我和连良在关键时刻用眼神交流。他看着我，表示惊讶。我停下来表达对他的愤怒。然后用京白说“我在睡觉”，剧场版的效果很温馨。

说到饰演《打渔杀家》的小恩，连良也有些尴尬。忘记他穿的是什么鞋了，有人故意跟他闹，有人说这件应该有鱼鳞鞋，有人说应该用靴子，还有说谭鑫培先生穿的几岁那么，和程长庚程老板穿的是什么衣服呢？其实，别说是程老板，就是谈心培，他们素未谋面，也就那样了。

连良听着似乎也同意了。有一天，连良开玩笑说：“如果我再演小恩，我会找到合适的样子的。”有人问他应该怎么穿？”连良道：“我一脚穿鱼鳞，一脚穿靴子，大家肯定会说我是对的，我不想得罪你们，可以吗？那些人脸都红了。

在《珠帘寨》这个角色，我夸了他，还给了他二世娘娘。按照王耀庆的方式，我们在台上配合得很好，戏剧效果很热烈。台下的连亮对我很是感激。有时候他也在我身后表演大轴，像谭派戏《问樵闹府·打棍出箱》等等。

我们年龄相仿，能说会道，有时在台上即兴表演一些台词和动作，我们能互相理解，互相思考，所以我们一起合作很愉快，后来我们成了好朋友。

记得有一次我们又合作了易舞台。最后的告别追悼会正好赶上大雨，早上7点前就已经座无虚席。，我演的很认真，掌声不绝于耳。

尤其是我们的搭档《南天门》在上海获得了极大的好评。我演曹玉莲小姐，连良演老仆曹福。国画大师吴昌硕先生是我的挚友。看完这部剧，他满意地说：“你和马连良的表现堪称绝配，对人物身份的理解非常准确，就算是身着便装，也有麻烦。不过，连良还演了一个老仆人，既能照顾少爷，又能保持主仆距离，实属不易，真是相得益彰的佳作。”

后来，马连良在上海的露面也结束了。临别前的最后一场公演，前面是《盗宗卷》，大轴是他和我合作的《贩马记》。可见我们在表演协作上是多么融洽。