《海上钢琴师》之所以被文青们奉为经典，主要原因就在于，它是一个梦幻一般的神奇故事。豪华游轮上生下的无爹无妈无国籍的孩子，一辈子没有踏上过陆地一步，这本身就是像中国的《拍案惊奇》一样的传奇。加上这孩子天生就是一个钢琴师，无师自通地弹得一手好钢琴，连爵士乐创始人都甘拜下风，这就更加令人佩服得五体投地。最后，这个孩子长大后又忧郁孤独，多愁善感，拒绝尘世，与游轮一起消逝在海上。这样充满传奇色彩的故事，与现实社会中每天重复上班下班、吃饭睡觉的单调生活形成鲜明的对照，给了我们这些不满足于现状的文青一个温暖的慰藉：梦想总是存在的，总是美好的，尽管它是一个悲剧。

这就是梦幻与现实之间永远抹不平的距离。见过很多文青，沉溺在文学和电影中不能自拔。演过黛玉，就把自己当做黛玉。看过悲剧，就自怜自艾，整日以泪洗面。读了《堂吉诃德》，就到处行侠仗义，碰得头破血流。他们根本就分不清梦想与现实之间的界限，一点也不知道，冷酷的现实从来不讲温情。于是，碰了壁的他们又现实起来，随波逐流，追名逐利，冷酷无情，最终堕落成为庸庸碌碌的小市民。看着他们，我只有一声叹息！

《海上钢琴师》的最后一个镜头，是小号手麦克斯离开乐器店，向远处走去。这时，我的脑海里想起了片头他的旁白：“只要你有个好故事，还有一个可以倾诉的人，你就永远不会完蛋。问题是，我的故事别人半个字都不信。”一切都消失了，连同麦克斯。谁也证明不了那个无爹无妈无国籍的音乐神童的存在。我们只能说，也许有过那么一个令人哀伤的故事，也许只是某个人的一个梦。但是，即便知道这个故事不是真的，我还是不可救药地相信它，因为我心里也有一个梦。只要心里有一个梦，我就不会完蛋。